나스카 사막의 여행

다시 말해 원숭이의 그림은 가운데에 끝없이 이어지는 선으로 되어 있습니다. 선을 따라 다시 그림 주위를 맴돌게 되어 있는 것입니다. 하지만 지금은 지그재그 형태로 돌아오는 다른 선을 더듬고 있습니다. 나는 긴 발자국을 남겼습니다. 이것은 그림의 머리로부터 꼬리까지의 길이가 80미터를 넘고 있었기 때문에, 윤곽의 전장이 수 킬로였기 때문입니다. 마리아는 그 원숭이가 빅 베어자리에 속해 있다고 주장했습니다. 이 별자리는 북반구의 밤하늘에서 볼 수 있습니다. 큰 짐수레라고 불리고 있습니다. 밝게 빛나는 별 4개가 짐수레의 차체를 형성하고, 나머지 3개는 함께 그려져 있습니다. 그리스인은 이 반짝이는 별자리의 곰의 모습을 생각해 냈습니다. 그러나 고대 페루인은 자기 나라에 곰이 없었기 때문에 원숭이의 모습을 거기서 보았습니다.

마리아의 연구의 의의

마리아는 원숭이 사진을 정확히 쟀어요. 본능적으로 그녀는 이 그림 자체가 그녀의 연구 활동에 매우 중요한 의미를 갖는 것임에 틀림없다고 느꼈습니다. 나선형의 각 선의 간격을 잰 결과 표에 있는 측정 단위에 매우 가까운 수치가 발견되었습니다. 구부러진 팔의 각도, 아랫귀, 구부러진 몸통의 끝이 측정되었습니다. 선과 각도를 신중하게 측정하고 계산한 후 마리아는 그것들을 비교하여 측정범위 내에 많은 정보가 숨겨져 있음을 발견했습니다. 또 아홉 개의 손가락이 있다는 사실은 분명히 중요한 무언가가 담겨있었어요. 그것이 무엇인지 알 수 있는 열쇠가 없습니다.
짐수레와 그 별자리 중에서는 원숭이 그림이라고 불립니다. 얼굴의 꼬리에는 매우 밝은 별이 빛나고 있던 베네트내쉬라는 별입니다. 이 별이 페루 지상파의 주목을 끈 것이 분명했습니다. 특히 넓은 선이 별을 가리키고 있었기 때문입니다. 마리아는 원숭이의 지그재그 모양과 손을 지나는 선을 피스톤이라고 부릅니다. 그녀는 반짝이는 별들의 위치를 계산했고 그것은 피스타가 수평선 지점을 가리키고 있는 것과 같은 방향의 하늘에 수직으로 떠 있다는 것을 알았습니다.
마리아 자신의 측정에 근거하는 해석은 또, 나스카 사막의 바탕 그림이, 파종이나 수확의 타이밍을 정확하게 결정해, 일식이나 월식의 타이밍을 계산하기 위한 천문력인 것을 증명했습니다.
지그재그로 뻗은 미로와 같은 선을 특정하려고 했을 때, 나는 2개의 가능성에 대해 생각했습니다. 바꾸어 말하면, 나스카 사막의 지상도는 별자리의 위치를 계산할 뿐만 아니라, 마법의 의식을 위해서도 만들어졌을지도 모릅니다. 양쪽의 가능성을 배제할 수는 없습니다. 당시 사람들은 우리와 똑같지 않았습니다. 논리적 사고만으로 행동하는 것은 쉽지 않아요. 우리의 행동은 항상 감정, 기분, 예감에 영향을 받습니다. 수학이나 천문학을 마술의식에 복종시키고 선이나 별의 도움을 받아 파종과 수확의 최적의 시기를 결정하는 것은 결코 모순되지 않습니다.
안데스 고원의 인도 문화는 해안 부족만큼 급속히 사라지지 않았습니다. 지금도, 그들은 지구의 뒤편에 사는 별의 신들에 대한 전설을 말하고 있습니다. 밤에 별의 신은 어둠 속에서 앞을 볼 수 있도록 횃불을 들고 밖으로 나왔습니다. 횃불을 든 별의 신들은 그들을 위해 지정된 길을 걸어야 했습니다. 그때 처음으로 그들은 지구 반대편의 집에 돌아와, 다음날 밤까지 쉴 수 있었습니다.

사막에서의 신비로운 현상

이러한 단편적인 옛 신화나 민화는 지상화의 제작자가 생각하고 있었을지도 모르는 것을 시사하고 있습니다. 그들은 행성이나 별의 궤도를 정확하게 관측하고 계산할 수 있었지만, 동시에 천상의 별은 집에 살고, 말다툼하고, 사랑하고, 결혼 후에 다시 헤어지는 것 같았습니다. 그래서 인간은 멀리 있는 별의 신들에게 자신의 행동방식을 베껴온 것입니다. 인간은 그들과 같은 형태의 신들을 상정하고 있으며, 비상시에 신들에게 도움을 청하는 중요한 전제가 되었습니다.
오후 늦게였습니다. 그러는 동안 나는 나스카 마을에서 20킬로미터 떨어진 지그재그 선을 뽑아냈습니다. 어두워지기 전으로 돌아갈 방법은 없었어요. 하지만 저는 사막에서 혼자 밤을 보내는 건 신경 안 썼어요. 반대로 저는 나중에 그렇게 할 생각이었습니다. 하지만, 이번에는 사전에 그렇게 하겠다고 약속하지 않았어요. 그 때문에 나는 거기에 오래 머무름으로써 사람들을 긴장시키고 싶지 않았습니다. 그래서 지도의 도움을 받아 판아메리카나에 가장 가까운 링크를 골라 나스카로 돌아가서 탑승하려고 했습니다.
붉은 태양이 천천히 지평선을 향해 기울고 있었어요. 부드러운 빛이 사막의 차가운 회색빛을 부드러운 색으로 바꾸어 놓았습니다. 오목선의 홈은 주위와 명확히 구별되었습니다. 석양이 지자 아주 희귀한 부적이 땅에 떨어져 있었습니다. 더운 날씨에 낮에는 사막으로 나가는 것이 아니라 해가 지는 한밤중이나 훨씬 후에 사막으로 나가는 것이라는 생각이 문득 들었습니다. 이것은 별이 밤하늘에서 밝게 빛날 때, 신들에게 말을 걸기에 좋은 시간이기 때문입니다.
나는 마지못해 길을 걸었습니다. 이것은, 사막에 혼자 체재하고, 거기서 밤의 시간을 체험하고 싶었기 때문입니다.
판아메리카나가 보이기 훨씬 전에 나는 이미 무거운 트럭의 엔진이 아스팔트 도로를 굴러 떨어지는 소리를 듣고 있었습니다. 그 길은 사막의 신비에 대한 모독처럼 느껴졌습니다. 그러나 도로가 건설되었을 때, 아무도 거기에 지상화가 있다고는 생각하지 않았습니다. 오늘날 이 지역을 돌아다니는 사람들은 인류 역사상 가장 신비로운 작품이 있다고 생각하지 않습니다. 이러한 배경 이미지는 아직 간과되고 있습니다.